Rembrandt Harmensz van Rijn, Etude pour un chien assis, 1637, craie noire sur papier, 82 x 99 mm.
La pratique de Sean Snyder tourne souvent autour des formats, des normes, des protocoles et de leur perturbation. En février 2017, alors qu'il enseignait à l'académie d'art de Braunschweig, Sean Snyder est tombé sur un article de journal au sujet d'un dessin d'un chien du musée Herzog Anton Ulrich attribué à Rembrandt. Avec un nom de marque attaché, ce croquis avait maintenant un statut entièrement différent. […]
Cette même année, une manifestation étudiante a éclaté à l'académie en raison de la limitation de l'accès des étudiants aux studios le soir et le week-end. Voyant des résonances avec les manifestations de la fin des années 60, Snyder et sa classe ont commencé à examiner les provocations d'étudiants de Strasbourg en 1966 d'inspiration situationniste, qui comprenaient la création d'une société de réadaptation pour Karl Marx et Ravachol ; Ravachol étant un anarchiste lanceur de bombe du XIXème siècle. Peu de temps après, une entité s'appelant The Rembrandt and Ravachol Appréciation Society a commencé à utiliser la plate-forme en ligne Rijksmuseum Rijksstudio, qui permet aux «membres du public» de sélectionner et de recadrer des images d'œuvres d'art et d'autres objets de la collection, de créer des ensembles d'images, de télécharger ces matériaux et de les «[les utiliser] de manière créative».
En 2019, le musée a invité ces membres du public à soumettre leurs propres œuvres d'art pour une exposition célébrant Rembrandt (Lang Leve Rembrandt). Parmi les 8 500 soumissions, une a été déposée par la Rembrandt and Ravachol Appréciation Society. […] La Société a noté que «le numéro d'inventaire (Z 719) du« Nouveau Rembrandt » dans la classification du musée est resté inchangé, révélant à la fois « l’étendue de la mutabilité de la réalité et l'immuabilité des systèmes abstraits qui la régissent ». Dans une reconstitution de l'affaire Richard Mutt, le musée a rejeté la soumission de la Société.
La Société d'appréciation Rembrandt et Ravachol enquête sur les images perdues et la perte d'idées radicales. Mélangeant la libre association à la rigueur systématique, la Société utilise des normes et des grilles non pas pour égaliser et rendre commensurables, mais pour démêler les résonances entre les différents. La Société relie les «objets perdus et trouvés» tels que les dessins de Rembrandt ou les obus qui figurent dans l'inventaire des biens de Rembrandt au «jeu de coquille des mégacorporations mondiales». Si de telles sociétés sont les véritables artistes et designers du XXIe siècle, marquant et formant notre monde, alors que signifierait véritablement Rembrandt, ou l'art? […]
