COL SPORCAR SI TROVA rassemble des œuvres nouvellement produites par Yuki Kimura (née en 1971 à Kyoto, vit et travaille à Kyoto et à Berlin) dans une installation spécifique qui intervient, manipule et modifie subtilement la dynamique spatiale du Kunstverein. Pour sa première exposition institutionnelle solo en Allemagne, l'artiste met en scène des effets illusionnistes dans l'espace d'exposition qui s'inspirent de sa pratique installative de ces dernières années ; elle multiplie divers readymades à différentes échelles avec des effets hallucinatoires, soulevant ainsi des questions sur les mécanismes de la vision, de la présence et de la physicalité.
Dans une peinture murale rayée, Stripe (2022), qui couvre les quatre murs de l'espace d'exposition, Kimura confronte et joue sur une curiosité architecturale du bâtiment d'exposition brutaliste de 1967 : les poutres horizontales volumineuses et proéminentes qui traversent ses salles, façonnant de manière décisive l'expérience spatiale de l'espace d'exposition. Ces poutres abritent les systèmes de chauffage et de ventilation du Kunstverein, avec des fentes horizontales ouvertes qui permettent à l'air de circuler. L'idée originale de Kimura de dissimuler ces fentes entre les bandes peintes en noir a finalement (et délibérément) produit le contraire : une multiplication et une exposition hallucinatoires de cette forme architecturale. En 1927, l'architecte et polémiste viennois Adolf Loos (1870-1933) a créé une proposition excentrique, mais finalement non réalisée, de résidence privée pour la chanteuse et danseuse de jazz Joséphine Baker, avec une façade caractéristique qui comportait également des rayures noires et blanches. Dans un geste d'inversion spatiale, les murs rayés de Kimura à l'intérieur de la galerie inversent la relation entre l'enveloppe extérieure et l'intérieur, et entre le volume (espace positif) et l'espace négatif.
Parallèlement, Kimura présente de nouvelles sculptures, dont les socles sont décorés de textures de marbre en trompe-l'œil qui poursuivent le jeu des contrastes noir et blanc et positif-négatif. Elles démontrent à la fois la complexité d'un travail manuel hautement qualifié et le potentiel de séduction du tout artificiel, de l'illusion et du décor. L'artiste fait ainsi allusion au rôle complexe et politiquement contesté de la décoration et de l'artisanat dans l'art et l'architecture, consciente du fait que les notions de dématérialisation et de déqualification ont exercé une influence décisive sur les pratiques de l'art (post-) conceptuel (y compris les siennes), et que les compétences manuelles sont souvent dévalorisées dans ce contexte.
Comme ses œuvres readymade précédentes, ses nouvelles sculptures utilisent la multiplication et la mise à l'échelle pour déstabiliser la perception et l'apparence d'un objet. Dans Five Mirror Balls (2022), l'objet éponyme reflète l'espace environnant sous une forme miniature et déformée par une perspective fisheye. Cette vue révèle un espace invisible à l'intérieur de l'espace, ou une sorte de vision magique et élargie. Tout comme les effets optiques de contrastes positifs-négatifs révèlent les différentes réalités d'un objet, les modifications apportées par Kimuras à l'expérience spatiale mettent profondément en mouvement des paramètres physiques supposés stables (tels que la taille, le poids, le matériau, la longueur/largeur/hauteur/profondeur) et la relation entre l'espace intérieur et l'espace extérieur. COL SPORCAR SI TROVA est accompagnée d'une œuvre existante, Wardrobe Extension, qui est exposée dans le foyer ; Kimura expose cette œuvre en continu depuis 2016, la réarrangeant et la réactivant à chaque fois en fonction du contexte. L'exposition sera également accompagnée d'une série d'événements, qui seront annoncés sur notre site web, et d'un catalogue à paraître.
Commissaire d'exposition : Kathrin Bentele
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