Malgré la quantité sans cesse croissante d'images auxquelles nous sommes exposés, on peut supposer que nous en voyons moins. Nous voyons moins l'image elle-même, dominée par le sens imposé par le contexte discursif dans lequel elle apparaît. Mais que se passe-t-il si nous déplaçons une image de sa réception sur un écran ou un imprimé, si nous l'agrandissons et l'examinons ?

Et si nous capturions une vidéo, la ralentissions et l'examinions ?

Artists Space présente la première exposition institutionnelle de l'artiste américain Sean Snyder (né en 1972 à Virginia Beach, vivant à Berlin, Kiev et Tokyo), qui couvre l'ensemble de sa pratique au cours de la dernière décennie.

Au cours de cette période, Snyder a été reconnu internationalement avec des expositions personnelles au Stedlijk Museum d'Amsterdam, à la Secession de Vienne, au Portikus de Francfort et à De Appel d'Amsterdam. Il occupe une position unique grâce à son utilisation de méthodologies basées sur la recherche, dans lesquelles Snyder adopte une approche analytique de la circulation de l'information et de l'imagerie au sein des médias mondiaux.

Le travail de Snyder, réalisé sous forme d'installations et de publications, comprend le recadrage d'images, de vidéos et de textes trouvés, ainsi que la présentation de matériel produit par son processus de recherche. Utilisant des sources documentaires d'archives telles que les agences de presse, les banques de données d'images et les organismes gouvernementaux, ainsi que la sphère numérique plus furtive des blogs et des forums de discussion, Snyder compose des études de cas dans lesquelles la manipulation matérielle de l'information est exposée. Abordant des sujets tels que l'urbanisme, la "guerre contre le terrorisme" et les technologies de production et de diffusion d'images, Snyder révèle la construction et la transposition d'idéologies par le biais de systèmes de représentation.

L'exposition présente des œuvres clés telles que Dallas Southfork in Hermes Land, Slobozia, Romania(2001), qui documente la présence d'une réplique du Southfork Ranch de la série télévisée Dallas des années 1980 dans la Roumanie post-socialiste ; et Casio, Seiko, Sheraton, Toyota, Mars(2004-05), une œuvre qui utilise des séquences des conflits en Irak pour cartographier l'impulsion consumériste qui sous-tend la production d'images de guerre.

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