Pour son exposition au Palacio de Liria, José María Sicilia présente une série d'œuvres récentes, certaines conçues spécifiquement à cette occasion. Celles-ci résonnent avec l’histoire du lieu, la biographie de l’artiste et l’expérience du visiteur, où s’entrelacent passé, présent et futur. En ce sens, le Palais devient une extension de la pratique même de l’artiste : un corps architectural traversé par des couches de temps, de reflets, de silences et de récits inachevés.

L’exposition se déploie comme une succession de seuils. Dans la bibliothèque, la série La canción del niño en la oscuridad (Le chant de l’enfant dans l’obscurité) introduit la notion de narration comme structure en construction permanente. Ces œuvres verticales associent des surfaces picturales oniriques à des structures de bibliothèque sur leur verso.
Dans le passage menant aux salons, des installations lumineuses — interprétations chromatiques du chant d’un moineau — accompagnent le visiteur, déplaçant l’expérience vers une dimension acoustique et vibratoire.
Dans les salons, les œuvres in situ de la série El fondo oscuro (Le fond sombre) prennent la forme de paravents à miroirs déformants, intitulés d’après des fleurs qui éclosent dans l’obscurité. À travers reflets fragmentés, superpositions de transparence, photographie, peinture et sculpture, ces pièces déstabilisent la perception de l’espace et celle du corps du spectateur.
L’exposition se clôt par des œuvres récentes des séries Raconte-toi et The End of the Tale. S’inspirant de structures narratives aussi anciennes que Les Mille et Une Nuits, l’artiste construit une histoire ouverte de récits enchâssés, où érotisme et violence, fragilité et désir, magie et quotidien coexistent.

Une composition musicale de J. M. Fernández-Shaw accompagne l’exposition, s’intégrant comme une couche supplémentaire dans cette architecture sensible.

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