Mi-texte, mi-sculpture, mi-architecture, mi-tas d'ordure, les oeuvres souvent monumentales mais précaires de Thomas Hirschhorn offrent un commentaire sur le spectacle du capitalisme tardif et la prolifération globale des marchandises. Faites de matériaux éphémères, cartons, papiers d'aluminium, sacs plastiques et papiers d'emballage, - que l'artiste décrit comme "universels, économiques, inclusifs et sans aucune plus-value", ces oeuvres s'intéressent à des enjeux liés à la justice, au pouvoir et la responsabilité morale. Hirschhorn (né en Suisse en 1957), choisit souvent de placer son travail dans des contextes non artistiques, disant qu'il veut qu'elles "se battent pour leur propre existence". Dans ce livre, Anna Dezeuze offre une analyse richement illustrée du Deleuze Monument (2000) de Hirschhorn, le second de sa série des quatre Monuments.
Deleuze Monument- une sculpture, un autel, une librairie dédiée à Gilles Deleuze, a été conçu comme une oeuvre ouverte aux visiteurs vingt-quatre heures sur vingt-quatre, sept jours par semaine. Partie de l'exposition "La Beauté" à Avignon, Deleuze Monument fut controversée dès le début, et fut démontée deux mois avant la fin de l'exposition après avoir été vandalisée. Dezeuze décrit la chronologie du projet, y compris les négociations avec les résidents locaux, la dynamique entre affirmation et vulnérabilité dans le travail d'Hirschhorn, l'échec et l'art de la dispersion dans les années 1990, les pratiques participatives, et les problèmes de présence, maintenance et d'apparence, soulevés par la reconnaissance de la part d'Hirschhorn, d'une "erreur" par rapport à sa présence discontinue sur place suite à l'installation de Deleuze Monument.
ISBN: 9781846381447
100 pages.
6 x 8.5 in
32 couleur illus.
Août 2014