桑塔画廊非常荣幸的呈现艺术家加布里埃尔·奥罗斯科（Gabriel Orozco）在画廊的第七次个展，展览将持续到2019年10月5日。
此次展览展出了艺术家在墨西哥城和东京创作的一系列新作品：黑曜石和Tezontle石雕塑; 在日本书法板（shikishi）上的绘画，以及布上蛋彩画。

艺术家从他所处的日常环境，文化和自然环境中汲取营养，将当地材料和手工技法融入到他的工作中，以创建自己的词汇系统。

当初他与巴厘岛石雕师的相遇催生了两年前在桑塔画廊展出的“Dé”系列作品（2017）：石灰石手工雕刻的雕塑，其形状是非常直观的，且具有几何形态；正如Briony Fer所写的那样，“雕刻——雕塑最古老的技巧，提供了破坏方形状态的石块并用孔填充的方法：这意味着将立方体的直角与已被切除的部分的圆形旋转一起作用以暴露内部的空芯。”1

在本次展览中展出的黑曜石和Tezontle石雕塑是这种反思的延续，其方法始于印度尼西亚，在墨西哥城延续下去。像石灰石一样，这些来自墨西哥的典型岩石是对于当地传统，历史和领地的证据。“雕塑媒介的多样性反映了各种不同的制作场地。一个法国汽车车库，一家带有韩国标志字样的店面，和英国台球桌工厂，除了承担了加布里埃尔·奥罗斯科（Gabriel Orozco）工作场所的角色之外，它们之间当然没有任何相通之处。[…]如果仅仅通过产品的物理外形，很难确定它们是奥罗斯科的作品。相反，它必须通过不断重现的主题和策略来识别，而其总是在改变着形式和结构。”2

这一系列新雕塑的起始过程与石灰石系列作品相同：艺术家使用指南针在石头上追踪圆形几何形状。 在这种情况下，人们用机械工具来雕刻这些珍贵的石头。 图案和形状总是相似的，只有媒材是不同的。
圆圈，斧头和旋转运动似乎主宰着奥罗斯科的实践，与其说是一种图画主题，不如说是一种工作过程或者策略。“圆形不是构图中的一种形式，更不是揭示事物背后隐藏的美学秩序，而是一种工具或操作。”3
在这种情况下，圆形策略产生了新的雕塑，流动的和多孔的，借鉴了艺术家最近的游荡经验。 在这些作品中，几何体与地质学相互碰撞。

十多年来，他的绘画实践不断证明了空间思想体系。 它是策略或是预先存在的游戏规则的结果。 但是，该系统可能会偶尔冒个险下个线。 《Éclaircie》（2019）始于2008年，作品产生了全新意想不到的颜色和纹理色板。 此外圆圈不再积累，而是相互重叠，它们的边缘形成“由断裂的曲线组成的色块，看起来像是漂浮在白色背景之上”。4

上面提到的作品中，其颜色几乎呈现金属光泽，几乎像铜色一样，这是艺术家在画布上不断擦拭并重新加工的结果，使得画布如重生。

这些作品总是以类似网格的模式进行有序组合。 展览中的两幅水彩画（均名为《无题》）证明了这一点。 虽然程序的结果看起来很直观，但它仍然是严格系统下的产物。
在布面绘画（《Tigerfish》，《L’envol》和《Mémoires de plantes》）中，彻底性与可感知的自然、颜色、动作和反向运动的提醒下建立了一种微妙的对话。这一系列水彩画——日语发音的《Suisai》——与这些画作并行展出。像往常一样，艺术家使用他触手可及的材料来创作。

对于这些作品，奥罗斯科使用了用于书写日本书法的板。他们的镀金表面增强了水彩的属性。举手的动作是一种吸引力。严格的网格和圆形结构似乎已经消失；几何系统以某种方式发生了变异。“即使物体本身没有显示圆形，在制作过程中也会发生圆周运动，循环动作的方式和圆形或循环的工作方式。” 5
这个过程仍然是有机的，有明显的痕迹。然而在这里，形状是自由的，斑点是流动的，在积聚和扩散。如果我们主要看到的是抽象的组合，我们会感觉到花朵，植物的存在，另外还有景观。
水彩技术使加布里埃尔·奥罗斯科能够发现新的形状：更传统、更富有流动性。 它们允许他以不同的方式理解绘画，并专注于姿态和媒介。 通过水彩及其稀释介质提供的多种不同层次的透明度，旋转笔触将作品激发出了活力。

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1. Excerpt from the Gabriel Orozco press release, September 9th to October 7th, 2017, Galerie Chantal Crousel, Paris.
2. Ann Temkin, Open Studio, Gabriel Orozco, The Museum of Modern Art, 2011, p.16.
Ann Temkin，Open Studio，
3. Briony Fer, Geometry in Action, Cahiers d’Art, 40th YEAR, Revue 2016-2017, p.6.
4. Briony Fer, Geometry in Action, Cahiers d’Art, 40th YEAR, Revue 2016-2017, p.27.
5. Gabriel Orozco in conversation with Hans Ulrich Obrist, Cahiers d’Art, 40th YEAR, Revue 2016-2017, p.132.

 

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