使我接受了一个每天都在崩溃的现实世界。 《感染》（2018）是那些我相识的人，那些光荣的失败和起点，集体创伤和孤独梦想的纪念碑。 人类不仅仅是人而已，还因为我们会去体现、传播、和升华。 我们可以是一个人，也可以是很多人。 我们是结构和损失。 我致力于用玻璃制作这件作品，其中混合旗帜、文字、金属和粘土。
在整个2013年的7月和8月，我用手机拍摄了我在街上遇到的死去的动物的照片。那个夏天，一些扭曲的消息席卷而来，让市民人心惶惶，这些让大家揪心的预言最终变成了埃及近代史上最残暴的大屠杀。我拍摄的一些动物被折磨致死，有一些中了毒，还有一些喉咙被割伤。在2017年，我发现了REPLIKA，一个聊天机器人应用程序，它基于你提供的信息，以复制你的语音模式，从而跟随你的选择方式。我们自己难道仅仅是我们选择的结果吗？多年来，我一直在各个博物馆中徘徊，在专注、敏锐的注意力和疲惫不堪的压力之间取得平衡。在这种情况下，我划过不同的历史秩序，并遇到了那些能够制服我一秒钟甚至一小时的事情。 《2013》（2019）是一套大尺幅打印作品，3D数字渲染，2D平面屏幕截图，以及低分辨率照片的叠加，重新审视并转换了所有的这些时刻。
我在2017年参观画廊时所意识到的第一件事就是，关于这个展览，空间中需要有一块与燃料运行有关的东西。 《神社！》 （2019）是一个洞、一个门、一个焦点，甚至可能是一个专门为会议室的特殊桌子而设计的一个问题。它是另一个纪念碑，具有破坏线条，小失败和小微笑的潜力。 神社是崛起和衰落前的光辉。
《新秩序的句子》（2018）偏向于讨论我们所被赋予的环境。 谈到“我们”（就像印度金奈的底层污水员和曼哈顿的时尚编辑共享同样的生活）就像是一个巨大的谬论。 所以不论怎样，我们所处的环境和我们的生活息息相关，并极大影响着我们的心境。 这就是为什么我可能在大约十年内举办了一百场名为《超结构》的演奏会。 在一年半前的佛罗伦萨，我潦草地写下片语，这些句子从突发性瘟疫的恐怖，到不稳定世界的恐慌。我最大的、自私的愿望就是希望能够滋长一种对环境单纯的信任，可是这个愿望不得不跟随现实的变化而不断改变。
1995年，在摩洛哥里夫山脉一个沙子散落的边缘地带，一位潦倒的老人告诉我，我正慢慢前往的西班牙的特图安，是一个被疾病摧毁的城镇。 从那以后，我的脑海总是浮现出这种恐怖的景象。我写下的这些句子可能只是一些命题，但他们参照的秩序是一种标准，一份声明，能够慢慢渗透。
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